鬥雞眼尋親記 The Other Bank 8.2
雖然部分情節稍嫌帶點刻意, 但總括來說影片依然由始至終帶動觀者情緒, 亦忠實地顯現阿布哈茲這地方飽受戰火殘害所餘下的長期傷痕. 未看電影時對何以要找'鬥雞眼'小孩來演有所保留, 事實倒証明這並非單純的gimmick, 某程度上亦暗喻出這國土/邊疆下, 戰事和種族仇恨底下, 已經沒多少健全的可留下來. 主角跑到老夫婦家裡借宿的一段拍得別具韻味, 他跟老伯之間尤其道出兩者間縱使滿是芥蒂, 共存還是可以的. 結局卻徒添悲情, 小子跟那伙粗漢和槍桿子下歇斯底里的狂舞, 那究竟是出自無知, 還是預料到大難將至?
油大都會/煤炭，錢 Petropolis: Aerial Perspectives on the Alberta Tar Sands/Coal Money 6.5/3.5
第一部尚算可以吧, 最低限度影片確實可使觀眾們從高空俯視加拿大Alberta產油地所遺留下的奇景, 雖則一切其實不過以飛機/直升機拍攝出來的footage... 單純從影像來看這些片段有一定可觀性, 但欠在變化單調, 老實說構圖可以但沒有幾個令人震憾的情景; 若從意象方面來看, 只能說影片的確是傳遞了應傳達的訊息, 可除此以外, 其餘卻沒太多.
也許導演沒到過中國大陸東北地區, 其處境雖不一樣, 但對環境的破是一致的, 而且論所涉及範圍, Alberta的更可算小巫見大巫.... (當然, 在國內要拍這樣的影片又確實難上加難)
第二部更令人失望, 坦言一句, 雖然絶對理解何以導演要拍如此紀綠片所想要展現的一種社會面貌, 亦明白基於種種客觀條件限制下, 獨立製作人所面對的困窘, 但這些都絶對並非拍出來粗劣和沒視點的借口. 有時候此等作品只令人覺得國內某些所謂獨立製作, 大概會因為其'展現國內實況'為理由, 明明不合格, 卻可漁目混珠.
艋舺 Monga 8.3
坦言一句我對鈕承澤舊作'情非得意的生存之道'非常有保留, 但是次他開宗明義拍商業片, 倒把一切拍得別具聲色, 而且某程某將華語小混混/古惑仔電影推上新高鋒, 立下新的標準. 影片風格凌厲, 雖然若將所有元素分拆下來其實沒很多屬原創, (我們大可以從中看得出鈕導集百家之長, 由港產到台灣黑幫以至日本韓國以及像巴西無主之城等都有其影響所在), 但鈕導卻可將之共冶一爐成為豐盛亦激情的青春成長史詩, 既有破格之意但又不失台灣氣味, 實在令人眼前一亮. 當然, 說到底電影江湖味未算太濃郁, 滲透全片的青春浪漫反成為主調, 也許以為真的來看台灣黑幫大鬥法的觀眾會略感文不對題. 可這並非電影本身的問題, 況且能將黑幫片拍得如斯艷麗, 如斯具有放浪的情懷, 其實難能可貴. 當然影片亦非完美, 後半段電影的確有步向模式化之嫌, 但幸而由始至終幾乎沒有冷場, 結局亦沒有刻意作出任何庸俗的安排, 亦沒拖泥帶水, 算是乾淨俐落.
相信經此一片, 大可預料鈕導假以時日必成台灣以至大中華區域中非常重要的一個導演/勢力, (有人說他早已是, 但在此預料的卻是他將會真的成為很重要很重要的那個級數), 雖然台灣電影是否會因他(和另外幾個新進導演)而重新尚言之過早, 但變革則屬必然會發生之事.
由此片, 亦聯想到兩個問題:
1.何以香港今時今日已沒能耐拍得出如此燦爛的好戲?
2.何以台灣要到現在才會出現計算這樣精準的商業片?
大概值得深究.
浪蕩林深處 In The Woods 6.7
又一套以minimal narrative為主調的半實驗之作, 加上(導演親身引述)在創作上的故意'抽象'(實質上有少許亂的嫌疑),片裡大玩失焦,近鏡,搖晃等等, 其實本來並不算是問題; 可惜拍出來效果並未如理想, 部分影像的確流麗但只限於局部(而且也稱不上是令人眼前一亮), 部分平平無奇, 少許更是教人莫明奇妙.... (據導演現場解說那是由16米厘直接拍成)將一切放到大銀幕上, 坦白說反而打了折扣.
大抵因為影片開場未幾男女主角們已開始大玩赤祼泡泡浴和器官大戰, 隨之而來還有同性異性大奇觀, 還有超近鏡自慰.... 男吃男的..... 每隔好幾分鐘便有人離場可以理解. 最大問題可能在於影片跟這些場面之間的意義和關係, 個人完全不認為那些跟色情有關, 但當你拍攝此等場面而又在敘事上的內容方面欠奉時, 難免會引起不少觀眾反感. 說到底, 此情此景非人人可接受, 電影裡三人關係的轉化, 情緒/情感上其實有觸覺亦有其值得感受之處, 但問題在於並不深刻, 同時全片大部分時間予人摸不著頭腦(或期待會有更具深度的層面出現)甚於那原始的觸動, 這可算是一種失敗.
完場的Q&A, 導演提及原來拍攝時決定放棄本來劇本,一切變成自由發揮,片頭片尾的汽車爆炸根本是拍後不知如何安置才放在首尾..... 除了失笑, 真沒他辦法.
往年背景有少許相近的'湖泊',好很多很多.
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